Vieil Homme en costume militaire
| Artiste | |
|---|---|
| Date |
- |
| Type | |
| Matériau | |
| Dimensions (H × L) |
65,7 × 51,8 cm |
| No d’inventaire |
78.PB.246 |
| Localisation |
Vieil Homme en costume militaire est un portrait à l'huile sur panneau datant de 1630-1631 réalisé par le peintre néerlandais Rembrandt, et conservé au Getty Center (Los Angeles).
Histoire[modifier | modifier le code]
Le tableau est peint par Rembrandt vers 1630 ou 1631[1], alors qu'il vit à Leiden (Pays-Bas)[2]. Le panneau qui sert de support à la peinture (constitué de deux planches de chêne de la Baltique, abattu en 1622, jointes verticalement[3]) est issu du même arbre que les panneaux de deux autres œuvres : Tête d'une jeune fille (v. 1645, Leiden Collection) et un Souper d'Emmaüs (collection privée)[4]. La peinture est achetée par le J. Paul Getty Museum en 1978[1].
L'attribution de l'œuvre à Rembrandt est remise en doute par le Rembrandt Research Project en 1994[5], mais des spécialistes de Rembrandt comme Seymour Slive, Egbert Haverkamp-Begemann (en) et Walter Liedtke (en) maintiennent que celui-ci est bien l'auteur du tableau[6]. Cette attribution est généralement acceptée depuis[7].
Description[modifier | modifier le code]
Cette peinture est une tronie[2] : un portrait qui ne représente pas une personne spécifique, mais constitue une étude d'un visage caractéristique[8]. Ici, le sujet est un homme âgé à l'air anxieux[9]. Il porte un plastron ou un gorgerin métallique fermé par un rivet[10] et un chapeau orné d'une plume d'autruche[1]. Son costume martial pourrait symboliser la résistance militaire néerlandaise contre l'Espagne des Habsbourgs[1]. Son visage est de face alors que son corps est orienté de trois-quarts[1]. Ainsi, la ligne de ses épaules et la courbure de la plume créent une impression de profondeur dans le tableau[9].
Rembrandt traite en détail les marques de l'âge sur le visage de l'homme : les rides autour du nez et des yeux, la barbe et la moustache clairsemées sont particulièrement travaillées[1],[2]. Les yeux humides sont soulignés par les paupières inférieures rosées[10]. Le sujet est éclairé par une lumière provenant du coin supérieur gauche, qui renforce le contraste du tableau[2]. L'opacité de l'œuvre est typique de la production de Rembrandt des années 1630[11].
Le modèle du tableau, qu'on a parfois pris pour le père du peintre, apparaît sur d'autres œuvres de l'auteur comme le Vieil Homme avec un chapeau de fourrure (1630, Tiroler Landesmuseum (de), Innsbruck)[12].
Analyse[modifier | modifier le code]
L'œuvre a été analysée aux rayons X à plusieurs reprises. Une première radiographie en 1968 révèle l'existence d'une peinture plus ancienne, représentant la tête d'un jeune homme, sous la peinture actuelle et orientée à 180° par rapport à celle-ci[13]. En 2015, l'emploi de nouvelles technologies permet de reconstituer partiellement le premier portrait en couleurs[14]. Ce portrait représentait un jeune homme, de trois-quarts, portant un manteau bleu ou vert et également un gorgerin[15].
En 2019, une nouvelle étude révèle davantage d'informations[16]. Rembrandt a d'abord peint la figure du jeune homme, puis, gêné par la jonction des planches de bois traversant verticalement le panneau, il a retourné le tableau pour peindre le second portrait par-dessus[17]. Il a placé le visage du second portrait pour qu'il coïncide avec le visage du premier, afin d'aligner les parties ombragées des deux visages[17].
Références[modifier | modifier le code]
- (en) Getty Center, « An Old Man in Military Costume », sur getty.edu
- (en) « An Old Man in Military Costume », sur rembrandtinsocal.org
- MacLennan 2019, p. 55.
- (en) Ilona Van Tuinen et Arthur K. Wheelock Jr., « Head of a Girl », note 15, sur The Leiden Collection,
- Liedtke 1995, p. 458.
- Liedtke 1995, p. 461.
- (en) Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, « An old man in military costume, 1631 », sur research.rkd.nl
- (en) Balasz Takac, « What Is a Tronie in the History of Portraiture? », sur widewalls.ch,
- Liedtke 1995, p. 462.
- Liedtke 1995, p. 460.
- MacLennan 2019, p. 56.
- Liedtke 1995, p. 459-460.
- Trentelman 2015, p. 802.
- Trentelman 2015, p. 809.
- Trentelman 2015, p. 809-810.
- MacLennan 2019, p. 54.
- MacLennan 2019, p. 66.
Sources[modifier | modifier le code]
- [Liedtke 1995] (en) Walter Liedtke, « Rembrandt's 'Man in a Gorget and Plumed Cap' in the J. Paul Getty Museum », The Burlington Magazine, vol. 137, no 1108, , p. 458-462 (JSTOR 886502, lire en ligne)
- [Trentelman 2015] (en) Karen Trentelman et al., « Rembrandt’s An Old Man in Military Costume: the underlying image re-examined », Applied Physics A, vol. 121, , p. 801-811 (DOI 10.1007/s00339-015-9426-3, lire en ligne)
- [MacLennan 2019] (en) Douglas MacLennan et al., « Rembrandt's An Old Man in Military Costume: Combining hyperspectral and MA-XRF imaging to understand how two paintings were painted on a single panel », Journal of the American Institute for Conservation, vol. 58, nos 1-2, , p. 54-68 (DOI 10.1080/01971360.2018.1540245, lire en ligne)
Articles connexes[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Ressources relatives aux beaux-arts :
