« Copie (art) » : différence entre les versions

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Une copie est une reproduction plus ou moins fidèle d'une œuvre d'art originale, qu'il s'agisse de peinture, sculpture, dessin ou gravure. La copie est à différencier du faux qui est une imitation d'une œuvre ou du style d'un artiste réalisée dans une intention frauduleuse.

Caractéristiques[modifier | modifier le code]

La pratique de la copie est attestée depuis l'antiquité, plusieurs répliques en marbres du discobole de Myron sont les seuls témoignages de l'original en bronze qui a disparu, ou la Mosaïque d'Alexandre copie d'une fresque du IV^e siècle attribuée à Philoxène d'Érétrie. La copie peut avoir plusieurs destinations, à des fins d'agrément, pour posséder la reproduction d'une œuvre originale faite à la main, dans l'apprentissage des beaux-arts, pour la formation des artistes, en copiant des œuvres des maîtres du passé, ou pour des raisons de conservation afin de préserver un original trop fragile, ce qui a été fait par exemple avec Lascaux II pour les peintures rupestres des grottes de Lascaux.

Notes et références[modifier | modifier le code]

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

H. Verougstraete, Jacqueline Couvert, Roger Schoute, Anne Dubois, La peinture ancienne et ses procédés: copies, répliques, pastiches, Peeters Publishers, 2006. (ISBN 9042917768)

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

Les vertus de la copie dans l'art article Le Point 2011.

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 === Bibliographie ===
 *H. Verougstraete, Jacqueline Couvert, Roger Schoute, Anne Dubois, ''La peinture ancienne et ses procédés: copies, répliques, pastiches'', Peeters Publishers, 2006. {{isbn|9042917768}}
-*Richard Shiff, « [http://journals.openedition.org/perspective/14037 Original, copie, simulacre : aspects du multiple] », ''[[Perspective (revue)|Perspective]]'', 2 | 2019, 11-15 [mis en ligne le 30 juin 2020, consulté le 28 février 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/14037 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.14037].
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-*Enrico Camporesi, « [http://journals.openedition.org/perspective/16320 Les trois boucles. Notes sur les modes d’existence des films d’artistes] », ''[[Perspective (revue)|Perspective]]'', 2 | 2019, 249-256 [mis en ligne le 30 juin 2020, consulté le 28 février 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/16320 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.16320].
-*[[Judith Delfiner]], « [http://journals.openedition.org/perspective/13932 Éditorial] », ''[[Perspective (revue)|Perspective]]'', 2 | 2019, 6-10 [mis en ligne le 30 juin 2020, consulté le 28 février 2022. URL : http://journals.openedition.org/perspective/13932 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.13932].
 === Articles connexes ===